Το πιάνο στη μέση και ο πιανίστας μαέστρος

Παλιές εποχές μεγάλης δόξας του Φεστιβάλ Αθηνών μάς θύμισε η συναυλία της Ορχήστρας της Σκάλας του Μιλάνου στο Ηρώδειο (29/6/2009).

Ο Ντάνιελ Μπάρενμποϊμ παίζοντας και διευθύνοντας το «Κοντσέρτο για πιάνο αρ. 3» του Μπετόβεν

Τη διηύθυνε ο κορυφαίος αρχιμουσικός Ντάνιελ Μπάρενμποϊμ, παλιός γνώριμος του αθηναϊκού κοινού. Το κοίλον του ρωμαϊκού ωδείου ήταν υπερπλήρες. Ανατρέποντας συχνά προβαλλόμενους, αβάσιμους ισχυρισμούς ότι η κλασική μουσική δεν έχει απήχηση στην Ελλάδα, το ακροατήριο όχι μόνον έδωσε το «παρών», αλλ' η απουσία χειροκροτημάτων ανάμεσα στα μέρη κάθε έργου έδειξε ότι οι 5.000 φιλόμουσοι δεν συνιστούσαν ευκαιριακό, αλλά συνειδητοποιημένο κοινό.

Ο κοσμοπολίτης Μπάρενμποϊμ διηύθυνε τους Ιταλούς μουσικούς σε δύο βασικά έργα κλασικού ρεπερτορίου αφήνοντας ανάμικτες εντυπώσεις. Τη βραδιά άνοιξε το «Κοντσέρτο για πιάνο αρ. 3» του Μπετόβεν με σολίστα τον ίδιο, ο οποίος πρότεινε μια ιδιόμορφη, πλην άκρως ενδιαφέρουσα ανάγνωση ιστορικά ενημερωμένου χαρακτήρα. Τοποθέτησε το σύγχρονο, μεγάλο πιάνο στη μέση, αντικριστά την ορχήστρα και κράτησε ένα αισθητά περιορισμένο κλιμάκιο της ορχήστρας αναπτύσσοντας τους μουσικούς σε διάταξη διαφορετική του συνήθους.

Τόσον η διεύθυνση όσο και το παίξιμο στο πιάνο απείχαν φανερά και συνειδητά από την αισθητική του Ρομαντισμού. Καθοδηγώντας τους μουσικούς με ατυπικά έντονη, εκφραστική κινησιολογία διέπλασε ορχηστρική συνοδεία νευρώδη και κινητική. Εντονες αντιθέσεις δυναμικής, συνειδητά τονισμένες αντιπαραθέσεις της ηχοχρωματικής χροιάς των διαφόρων οργάνων και φραστική με καθαρά, ενίοτε επίτηδες σκληρά περιγράμματα, επιδίωξαν και πέτυχαν απόλυτα να παράξουν συμφωνικό ήχο λαμπερό, παλλόμενο από εσωτερική ζωντάνια, στον οποίο ισορροπούσαν ιδανικά η ανάδειξη της στιβαρής δομής και η προβολή της επικοινωνιακής ρητορείας του κλασικισμού.

Εχοντας συνειδητά ορίσει ένα τόσο ρωμαλέο συνομιλητή απέναντί του, ο Μπάρενμποϊμ απάντησε με έντονο, αντίστοιχου στίγματος παίξιμο. Αντλησε από το σύγχρονο πιάνο ήχο σκληρό, διαπεραστικό και ξηρό, φροντίζοντας ιδιαίτερα να ηχούν οι νότες πεντακάθαρες, καρφωτές, δοσμένες με έμφαση, ούτως ώστε το όλο να δίνει την εντύπωση ενός οργάνου της εποχής του συνθέτη με μεγεθυσμένο, «αρχαϊκό» ήχο! Τεταμένη φραστική, προσεκτική παραγραφοποίηση και ισχυρή ωστική ενέργεια προσέδωσαν συναρπαστική ενάργεια και ζωντάνια στους διαλόγους με την ορχήστρα. Παρ' ότι η απόδοση του πιανίστα Μπάρενμποϊμ δεν ήταν ούτε ελεύθερη λαθών, ούτε δεξιοτεχνικά τέλεια, το αποτέλεσμα παρέμεινε συναρπαστικό. Τολμώντας ανοίγματα που εισήγαγαν διαχρονικές υφολογικές οπτικές, το μέρος ελεύθερης δεξιοτεχνίας του εναρκτήριου Allegro con brio δόθηκε με εκφραστικά μεγέθη α λα Λιστ, ενώ το αργό, εκστατικό ξετύλιγμα του θέματος στο λυρικό Largo προσέλαβε χαρακτήρα σοπενικού «νυχτερινού». Λαμπεροί πιανισμοί και χορευτική κινητικότητα σε σφιχτό διάλογο με το διαφανές, δυναμικό παίξιμο της ορχήστρας φόρτισαν το καταληκτικό Rondo με χαρούμενη βιάση και περίσσια ορμή.

Στο δεύτερο μισό της συναυλίας ακούσαμε τη «Φανταστική Συμφωνία» του Μπερλιόζ αποκομίζοντας απρόσμενα άνισες εντυπώσεις. Διεξοδικά επεξεργασμένες οι αναγνώσεις των τριών πρώτων μερών εκτυλίχθηκαν με αφηγηματική ευφράδεια, που βασιζόταν στις καίριες εναλλαγές ταχυτήτων, την εύπλαστη φραστική και την καλαίσθητη, αποτελεσματική ανάδειξη των στοιχείων θεατρικής εκφραστικότητας. Η απογοήτευση ήρθε στα δύο τελευταία, «δαιμονικού» χαρακτήρα μέρη. Κανονικά και ανάλογα με το πώς είχαν εκτελεσθεί όσα είχαν προηγηθεί ώς το σημείο αυτό, περιμέναμε ότι εδώ τα μουσικά και δραματικά μεγέθη θα προσλάμβαναν παροξυσμικές εντάσεις. Περιέργως, η απόδοσή τους υπολειπόταν αισθητά σε εκφραστική οξύτητα. Σαν να εξαντλήθηκε η ωστική του δύναμη, ο ειρμός της εκτέλεσης απέμεινε απλά συμφωνικός, ενώ η κρίσιμη συνεισφορά των πνευστών -και ειδικά των ξύλινων- πρόβαλε ισχνή και δραματικά αμέτοχη αποστερώντας το ακρόαμα από τις εκ των ων ουκ άνευ «σατανικές» αιχμές και αποχρώσεις. Αποψη, αδυναμία ή αποτέλεσμα ελλιπούς προετοιμασίας, αυτό αποδυνάμωσε αισθητά -και μοιραία!- το φινάλε.

Ωστόσο ο Μπάρενμποϊμ είχε κι άλλα βέλη στη φαρέτρα του. Ανταποκρινόμενος στο ενθουσιώδες χειροκρότημα του κοινού πρόσφερε εκτός προγράμματος τη δημοφιλή εισαγωγή στην όπερα «Η δύναμη του πεπρωμένου». Αρχιμουσικός και μουσικοί προσέγγισαν την ενορχηστρωτικά λιτή, συναισθηματικά μελοδραματική παρτιτούρα του Βέρντι με ηχητικό βάρος και εσωτερικότητα έκφρασης που θα ταίριαζε στον μπετοβενικό «Εγκμοντ» χαρίζοντας στο αποτέλεσμα την αμεσότητα και το βάθος αμφοτέρων!

• Του ΓΙΑΝΝΗ ΣΒΩΛΟΥ, Ελευθεροτυπία, Δευτέρα 6 Ιουλίου 2009

Παραχωρούν δωρεάν στη Βίσση, αλλά κόβουν τις παραχωρήσεις του Ηρωδείου

«Θα βάζατε έναν τραγουδιστή της όπερας να τραγουδά σε νυχτερινό κέντρο;» αναρωτήθηκαν τα μέλη του Κεντρικού Αρχαιολογικού Συμβουλίου λίγο πριν παραχωρήσουν κατά πλειοψηφία- δωρεάν!- το Ηρώδειο σε συναυλία της Άννας Βίσση για φιλανθρωπικούς σκοπούς. Με την ίδια απόφαση και με το εύλογο επιχείρημα «γιατί ναι στον Γιώργο Νταλάρα και όχι στον δωρικό Δημήτρη Μητροπάνο;» εγκρίθηκαν οι συναυλίες Μητροπάνου και Κώστα Χατζή- τους οποίους το ΚΑΣ έβαλε στο ίδιο καλάθι με τη Βίσση, όταν τις προάλλες ζήτησε να συσκεφθεί εκ νέου για την παραχώρηση του ρωμαϊκού ωδείουενώ η συναυλία του Γιάννη Πάριου αποσύρθηκε.

«Αυτό που παρατηρείται σήμερα είναι έκπτωση» ακούστηκαν οι αντιρρήσεις για την παραχώρηση στη Βίσση, η οποία, αν και εμφανίζεται για φιλανθρωπικό σκοπό, θα πάρει αμοιβή, ενώ δεν θα πληρωθεί ούτε η συναυλία ούτε η πρόβα της στο Ηρώδειο. Κάποιοι άλλοι από το ΚΑΣ έκρουσαν τον κώδωνα: «Αν πούμε ναι στη Βίσση, δεν θα έχουμε το δικαίωμα ν΄ αρνηθούμε σε κανέναν». Έτσι, το ΚΑΣ, αφού πρώτα είπε ναι στη Βίσση, κατόπιν με πρόταση του προεδρεύοντος γενικού γραμματέα αποφάσισε από του χρόνου το Ηρώδειο να παραχωρείται μόνο για τις εκδηλώσεις του υπουργείου Πολιτισμού Μάιο, Ιούνιο και Ιούλιο και να κάνει «λοκ άουτ» στις εξωφεστιβαλικές εκδηλώσεις του Αυγούστου, Σεπτεμβρίου και Οκτωβρίου ώστε να προβληματιστούν όλοι οι εμπλεκόμενοι φορείς. Και πρώτα το ίδιο το κράτος που, σύμφωνα με όσα δήλωσαν εκπρόσωποι της καλλιτεχνικής επιτροπής του υπουργείου Πολιτισμού Θ. Πολυκανδριώτης και Β. Μανιάκα, «δεν έχει καθιερώσει σαφές πλαίσιο και κριτήρια». Έτσι θα ελέγχεται αν μια αίτηση κατατέθηκε εμπρόθεσμα, η ισχύς των ντεσιμπέλ, οι ημερομηνίες, ενώ θα «αποκλείονται οι πειραματισμοί». Σημειώνεται δε ότι τα φιλανθρωπικά σωματεία όταν οργανώνουν συναυλίες, ζητούν παραχώρηση του Ηρωδείου δωρεάν και κατόπιν απευθύνονται σε ιδιωτικά καλλιτεχνικά πρακτορεία που προτείνουν καλλιτέχνες με τεράστιες αμοιβές.

• Π.Κ., ΤΑ ΝΕΑ: Τετάρτη 1 Ιουλίου 2009

ΕΡΩΤΗΜΑΤΙΚΑ ΓΙΑ ΤΟ ΚΟΨΙΜΟ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΩΝ ΔΙΧΩΣ ΚΡΙΤΗΡΙΑ

• «Δεν θα κάνουμε το Ηρώδειο σκυλάδικο»

• Της Μαίρης Αδαμοπούλου, ΤΑ ΝΕΑ: Πέμπτη 25 Ιουνίου 2009

• Δίχως να έχει θεσπίσει κριτήρια για την παραχώρηση του Ηρωδείου, το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο έγινε και πάλι αυθαίρετος κριτής και Προκρούστης... εκδηλώσεων

Τι διαφορά έχουν οι συναυλίες του Μανώλη Μητσιά και του Δημήτρη Μητροπάνου στο Ηρώδειο; Η μία έγινε ήδη στο ρωμαϊκό ωδείο με τις ευλογίες του Κεντρικού Αρχαιολογικού Συμβουλίου, που κρίνει δίχως θεσπισμένα κριτήρια ποιοι καλλιτέχνες θα τραγουδήσουν και ποιοι όχι στο ωδείο, και η δεύτερη έμεινε στο περίμενε. Μαζί με εκείνες του Γιάννη Πάριου και του Κώστα Χατζή, ενώ μαζί και αδιακρίτως κρίθηκε και «κόπηκε» προσωρινά και συναυλία της Άννας Βίσση.

Η αιτία; «Για να μη μετατραπεί το Ηρώδειο σε σκυλάδικο», όπως χαρακτηριστικά ειπώθηκε στο Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο, το οποίο ανέλαβε για μία ακόμη φορά ρόλο Ιεράς Εξέτασης. Και όλα αυτά ενώ οι εκτός Ελληνικού Φεστιβάλ εκδηλώσεις του Ηρωδείου- που είχαν υποβληθεί νωρίτερα από άλλες χρονιές, ύστερα από πρόσκληση του υπουργείου Πολιτισμού- τέθηκαν με πολύ μεγάλη καθυστέρηση προς έγκριση και ενώ δεν έχει καταρτιστεί κατάλογος με κριτήρια αξιολόγησης των εκδηλώσεων.

Τελικά, δόθηκε το πράσινο φως στις περισσότερες εκδηλώσεις, ενώ για τους τέσσερις καλλιτέχνες το ΚΑΣ επιφυλάχθηκε να τους προσκαλέσει «για να εκθέσουν τους λόγους για τους οποίους επιθυμούν να εμφανιστούν στο Ηρώδειο» και κατόπιν να αποφανθεί.

«Δεν μπορεί ο κάθε καλλιτέχνης με συγκεκριμένο ρεπερτόριο να εξιλεώνεται με κάτι ποιοτικό μέσα σε αρχαίο θέατρο», ισχυριζόταν ο Νίκος Μουρτζάς, μέλος του ΚΑΣ, ο οποίος υποστήριζε πως δεν μπορεί τραγουδιστές που τον χειμώνα εμφανίζονται σε νυχτερινά κέντρα το καλοκαίρι να ζητάνε «άλλοθι για να αναβαπτιστούν στο Ηρώδειο».

Χαρακτηριστικό της έλλειψης κριτηρίων στην παραχώρηση ή μη του Ηρωδείου είναι ότι το ΚΑΣ είχε πρόσφατα απορρίψει συναυλία του Χούλιο Ιγκλέσιας «επειδή είναι μεγάλος», ενώ δύο χρόνια μετά ενέκρινε συναυλία του Ισπανού καλλιτέχνη!

Οι προτάσεις, πάντως, για συναυλίες στο Ηρώδειο των τεσσάρων τραγουδιστών ήταν ανάμεσα στις 24 που ενέκρινε ειδική καλλιτεχνική επιτροπή του υπουργείου Πολιτισμού (δέχθηκε συνολικά 30). Τελικώς στο τραπέζι του ΚΑΣ έφτασαν 20 (κάποιοι, όπως η Αρλέτα, υπαναχώρησαν ύστερα από τη μεγάλη καθυστέρηση για να συζητηθεί η πρότασή της), αριθ μός που θεωρήθηκε μεγάλος.

«Πρώτο ρόλο στην επιλογή μας έπαιξε η παρουσία μεγάλων καλλιτεχνών, η δημοτικότητα και η σοβαρότητά τους, το ρεπερτόριο και η ορχήστρα που θα τους συνοδεύει», είπε στα «ΝΕΑ» ο μουσικοσυνθέτης Θανάσης Πολυκανδριώτης, που συμμετέχει στην καλλιτεχνική επιτροπή, μαζί με τους Βάσω Μανιάκα, Βύρωνα Φιδετζή, Μύρωνα Μιχαηλίδη, Παυλίνα Βερέμη, Γιάννη Ιορδανίδη.

• Τι ρεπερτόριο θα έχει δηλαδή η Άννα Βίσση;

«Θεοδωράκη και Χατζιδάκι (σ.σ.: χωρίς την άδεια, ως φαίνεται, του Γιώργου Θεοφανόπουλου- Χατζιδάκι) συνοδεία συμφωνικής ορχήστρας. Και ο Πάριος επίσης είναι σπουδαίος καλλιτέχνης. Θα τιμήσει το όνομά του. Και ο Μητροπάνος έχει λόγο να βρεθεί στο Ηρώδειο από τη στιγμή που πληροί τους όρους. Δεν θα σηκωθεί όμως ο κόσμος να χορέψει και ζεϊμπέκικο...» υποστήριξε ο Θανάσης Πολυκανδριώτης.

• Είναι θεμιτό να εγκρίνεται και δική σας πρότασηαπό την επιτροπή στην οποία συμμετέχετε;

Τόσο η πρόεδρος κ. Μανιάκα όσο και εγώ προτείναμε να αποσυρθώ από την συζήτηση, όμως τα μέλη ομόφωνα μού ζήτησαν να μείνω.


Φιλανθρωπικό άλλοθι

Θέμα όμως στο Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο προέκυψε όχι μόνο σχετικά με την «ποιότητα των εκδηλώσεων», αλλά και με το γεγονός ότι πολλές εξ αυτών αν και πραγματοποιούνται για φιλανθρωπικούς σκοπούς (και κατά συνέπεια δεν καταβάλλονται τέλη στο Ταμείο Αρχαιολογικών Πόρων για την ενοικίαση του Ηρωδείου), εν τέλει ηχογραφούνται και κυκλοφορούν ως δισκογραφικές δουλειές «προσφέροντας υπεραξία» στους καλλιτέχνες, οι οποίοι καταβάλλουν ένα ελάχιστο τίμημα μόνο για τη φωτογραφία του ρωμαϊκού ωδείου στο εξώφυλλο.

Αν θέλει το ΚΑΣ, θα ακούσουμε...

1/9 Βυζαντινή Χορωδία Λυκούργου Αγγελόπουλου 3/9 Χάρις Αλεξίου («Μαζί για το παιδί»)

4/9 Μουσικά Σύνολα Δήμου Αθηναίων 5/9 Γιάννης Πάριος 7/9Λέοναρντ Κοέν 9/9 Άννα Βίσση (ΕΛΕΠΑΠ)

10/9 Δημήτρης Μητροπάνος 12/9 Γιώργος Χατζηνάσιος, “Το χρονικό της Αλώσεως” 13/9 Λουθ Καζάλ 15/9 Σταύρος Ξαρχάκος- Αγνή Μπάλτσα 17/9 Sui Generis (Διεθνής Αμνηστία)

19/9 Χοσέ Καρέρας 21/9 Θανάσης Πολυκανδριώτης, Ντούλθε Ποντς, Πάκο Πένια 22/9 Εθνικό Ωδείο “Η Σμύρνη κάποτε” 24/9 Βανέσα Μέι 26/9 Σταμάτης Σπανουδάκης 28/9 Κώστας Χατζής 30/9 Έβα Κούπιεκ και ελληνική ορχήστρα 2/10Έρικ Κλάπτον 5/10 Εκδήλωση Σωματείου Ελλήνων Ηθοποιών

ΚΑΣ: «Δεν θα μεταφέρουμε το σκυλάδικο στο Ηρώδειο»

• Με αντιδράσεις συζητήθηκαν στο ΚΑΣ οι παραχωρήσεις του μνημείου. «Μετεξεταστέοι» οι Βίσση, Πάριος, Μητροπάνος και Χατζής. «Πράσινο φως» σε Αλεξίου, Χατζηνάσιο και Σπανουδάκη

Μετεξεταστέους άφησε το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο την Αννα Βίσση, τον Γιάννη Πάριο, τον Δημήτρη Μητροπάνο και τον Κώστα Χατζή, ως προς τις εμφανίσεις τους στο Ηρώδειο. Αποφάσισε να εξετάσει και πάλι το θέμα τους, καλώντας σε συνεδρίασή του μέσα στις επόμενες δύο εβδομάδες τους φορείς που οργανώνουν τις φθινοπωρινές συναυλίες τους στο αρχαίο ωδείο.

Σε επόμενη συνεδρίασή του το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο θα αποφασίσει για τις φθινοπωρινές συναυλίες των Βίσση, Πάριου, Μητροπάνου.

Η απουσία κάθε κριτηρίου, ωστόσο, οδήγησε στο να δοθεί ήδη άδεια στη Χάρη Αλεξίου και στον Γιώργο Χατζηνάσιο, τους οποίους τα μέλη δεν συμπεριέλαβαν στις επιφυλάξεις τους (τότε γιατί συμπεριέλαβαν τον Μητροπάνο και τον Χατζή με δεκαετίες προσφοράς στην ποιοτική μουσική;). Φυσικά, ο Σταμάτης Σπανουδάκης πήρε το ρωμαϊκό ωδείο για μια ακόμη (συνεχή) χρονιά!

Ο Sakis ζητά το Καλλιμάρμαρο, ενώ ήδη αφίσες της συναυλίας του κυκλοφορούν στο μετρό

Μεγάλη ανατριχίλα αισθάνθηκαν κάποια (όχι όλα) μέλη του ΚΑΣ όταν ακούστηκε πως φιλανθρωπική οργάνωση ζητούσε την εμφάνιση της Αννας Βίσση. «Το Ηρώδειο δεν είναι απλώς ένα μνημείο, είναι ένα μνημείο που βρίσκεται στις νότιες πλαγιές της Ακρόπολης, ανεξάρτητα αν έχει μεταβληθεί σε εμπορικό θέατρο και έτσι αντιμετωπίζεται από μερικούς» είπε ο καθηγητής γεωλογίας Ν. Μουρτζάς.

«Δεν θα μεταφέρουμε το σκυλάδικο σε αυτό τον χώρο», συνέχισε. «Δεν μπορεί να έρχεται ο καθένας να εξιλεώνεται μέσα στα αρχαία μνημεία. Εχει επιλέξει έναν δρόμο. Ας τον ακολουθήσει. Κάποιοι προσπαθούν να προωθηθούν στο Ηρώδειο άμεσα ή έμμεσα, χρησιμοποιώντας φιλανθρωπικές οργανώσεις και να ρίξουν το επίπεδο του λαού παρακάτω».

«Ευτελίζεται ο χώρος με τέτοιες παραστάσεις» είπε ο έφορος Αρχαιοτήτων Καρδίτσας Λεωνίδας Χατζηαγγελάκης. Αλλα μέλη του ΚΑΣ τόνισαν πως δεν έχει σημασία τι τραγούδια θα ακουστούν. Μπορεί να υπάρξει και αλλαγή ρεπερτορίου. Το θέμα είναι αν συνάδουν οι γενικότερες επιλογές κάποιων καλλιτεχνών, το προφίλ τους, με το αρχαίο μνημείο. Αλλοι, τέλος, σχολίασαν πως δεν είναι σωστό το Ηρώδειο να μετατρέπεται σε σκηνικό Γιουροβίζιον.

Για την Ιστορία: ο Σάκης Ρουβάς ζητά για συναυλία το Καλλιμάρμαρο Παναθηναϊκό Στάδιο την 1η Ιουλίου (μάλιστα αφίσες διαφημίζουν ήδη τη συναυλία στο μετρό). Το θέμα θα εξετάσει σήμερα το Κεντρικό Συμβούλιο Νεωτέρων Μνημείων, αφού (κακώς) το Καλλιμάρμαρο θεωρείται μονάχα νεώτερο μνημείο και η Γ Εφορεία Προϊστορικών και Κλασικών Αρχαιοτήτων έχει πεταχτεί εντέχνως έξω.

• ΤΟ ΕΚΤΟΣ ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ

Το εκτός Ελληνικού Φεστιβάλ πρόγραμμα του Ηρωδείου (ανάμεσά τους και οι συναυλίες Πάριου, Βίσση, Μητροπάνου, Χατζή, που είναι... στον αέρα) έχει ως εξής:

• 1/9 Ανάπλους, Βυζαντινή Χορωδία Λυκούργου Αγγελόπουλου
• 3/9 Χάρις Αλεξίου
• 4/9 Μουσικά Σύνολα Δήμου Αθηναίων
• 5/9 Γιάννης Πάριος
• 7/9 Λέοναρντ Κοέν
• 9/9 Αννα Βίσση
• 10/9 Δημήτρης Μητροπάνος
• 11/9 Γιώργος Χατζηνάσιος
• 13/9 Λουθ Κασάλ
• 15/9 Παπαγεωργίου - Ξαρχάκος - Μπάλτσα
• 17/9 Sui Generis, συναυλία ελληνικής μουσικής
• 19/9 Χοσέ Καρέρας
• 21/9 Θανάσης Πολυκανδριώτης - Πάκο Πένια, Ντούλτσε Πόντες
• 22/9 Ωδείο Αθηνών - Η Σμύρνη κάποτε
• 24/9 Βανέσα Μέι
• 26/9 Σταμάτης Σπανουδάκης
• 28/9 Κ. Χατζής
• 30/9 Ewa Kupic και πολωνική ορχήστρα
• 2/10 Ερικ Κλάπτον
• 5/10 Σωματείο Ελλήνων Ηθοποιών - θεατρική εκδήλωση

Αγγελική Κώττη, ΕΘΝΟΣ, 25/6/2009

• Σε επόμενη συνεδρίασή του το Κεντρικό Αρχαιολογικό Συμβούλιο θα αποφασίσει για τις φθινοπωρινές συναυλίες των Βίσση, Πάριου, Μητροπάνου. Ο Sakis ζητά το Καλλιμάρμαρο, ενώ ήδη αφίσες της συναυλίας του κυκλοφορούν στο μετρό

Στις μουσικές γειτονιές του κόσμου

• Η μουσική έχει περίοπτη θέση στο Ελληνικό Φεστιβάλ και ειδικά στις εκδηλώσεις που πραγματοποιούνται στο Ηρώδειο. Στο φετινό πρόγραμμα ξεχωρίζουν οι εμφανίσεις δύο από τους μεγαλύτερους μαέστρους της εποχής μας, του Ντάνιελ Μπαρενμπόιμ, ο οποίος διευθύνει τη Φιλαρμονική της Σκάλας του Μιλάνου, στις 29 Ιουνίου, και του Εσα-Πέκα Σάλονεν, που έρχεται επικεφαλής της Philarmonia Orchestra στις 17 Ιουνίου. Το ενδιαφέρον στην περίπτωση των δύο μαέστρων είναι ότι η καριέρα τους δεν ξεκίνησε από το πόντιουμ, αλλά από το πιάνο για τον Ντάνιελ Μπαρενμπόιμ και από τη σύνθεση για τον Εσα-Πέκα Σάλονεν. Δείγμα των παράλληλων ενασχολήσεών τους θα γευτούμε και στις εμφανίσεις τους στην Αθήνα.

• Από τις εξέχουσες συναυλίες του φετινού προγράμματος στο Ηρώδειο και αυτή που θα δώσει ο Γάλλος μαέστρος Μαρκ Μινκόφσκι διευθύνοντας τους Μουσικούς του Λούβρου που ο ίδιος ίδρυσε το 1982 με σκοπό να καλλιεργήσει και να κάνει γνωστότερη σ’ ένα πλατύτερο κοινό τη γαλλική μουσική της εποχής του μπαρόκ (8 Ιουνίου). Θα παρουσιάσουν ένα πρόγραμμα αφιερωμένο στα 200 χρόνια από το θάνατο του Γιόζεφ Χάιντν.

• Εναν ακόμα συνθέτη και μαέστρο φιλοξενεί το Φεστιβάλ, τον 76χρονο Κριστόφ Πεντερέτσκι, για να διευθύνει το σύνολο Sinfonia της Βαρσοβίας που έγινε διάσημο παρουσιάζοντας σε πρώτη εκτέλεση έργα Πολωνών κυρίως συνθετών όπως των Λουτοσλάφσκι, Σιμάνσκι, Ντέμπσκι και, βεβαίως, του ίδιου του Πεντερέτσκι, από το 1997 μόνιμου αρχιμουσικού και σήμερα καλλιτεχνικού διευθυντή του. Η συναυλία θα δοθεί στις 10 Ιουνίου στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών.

• Για τέταρτη συνεχή χρονιά το Φεστιβάλ Αθηνών παρουσιάζει την ενότητα «Ηχοι του Κόσμου», στο Σχολείον στις 6, 7, 8 και 9 Ιουλίου. Ενα παράθυρο στις μουσικές του κόσμου, σε ήχους από τις γειτονιές του πλανήτη, σε καλλιτέχνες που μέσα από τη φωνή και τη μουσική τους μεταφέρουν την ιδιαίτερη κουλτούρα του τόπου τους. Η Λούρα από το Πράσινο Ακρωτήρι, διάδοχος της μουσικής παράδοσης της Σεζάρια Εβόρα, ο Ιβο Παπάσοφ, ένας από τους καλύτερους κλαρινετίστες της Βουλγαρίας μαζί με την τραγουδίστρια σύζυγό του Μαρία Καραφίζιεβα, ο Τουμάνι Ντιαμπατέ από το Μάλι, δεξιοτέχνης της παραδοσιακής αφρικανικής άρπας, και από την Ελλάδα οι Word of Mouth μαζί με τις Σανάδες σε μια παράσταση που θα χρησιμοποιεί ως μοναδικό όργανο την ανθρώπινη φωνή.

• Η νεότερη γενιά μπορεί να χαρεί και φέτος το πρωτοποριακό Φεστιβάλ Synch, που παρουσιάζει ένα ταξίδι στους πιο αβάν-γκαρντ ήχους του κόσμου, αναμιγνύοντας την αφρόκρεμα της ηλεκτρονικής, χορευτικής και τζαζ σκηνής. Οι εκδηλώσεις του φιλοξενούνται στις 12, 13 και 14 Ιουνίου στο Μουσείο Μπενάκη και στην Τεχνόπολη. Ανάμεσα στους καλεσμένους και οι drog_A_tek, Coti K., Λι Πάτερσον και οι Erasers, οι οποίοι σε συνεργασία με τους Sancho και Biomass θα αναζητήσουν μια νέα ηχητική και οπτική διάλεκτο.

• ΣΑΒΒΟΠΟΥΛΟΥ ΔΕΣΠΟΙΝΑ, Ελεύθερος Τύπος, Κυριακή, 12.04.09